书法家有大器晚成的吗？
书法凝聚了笔者一生所学，或老道，或潇洒，或刚强，或学识渊博，而达到这种境界，人巳老矣，所以说，书法成大器者无不以大器晚成达到自己书法的最高水平，或许，也有些书法家年轻时已经达到一定的水准，但是回观其一生的作品，无不以他晚年达到境界流传于世，远的王羲之，颜真卿，文征明，王铎，近的***，郭沫若，赵扑初，林散之，无不例外，所以，书法是艺术作品中最难大成的门类，学之唯有永恒。
书法家大器晚成的有很多，毕竟成为书法家需要旁涉诸家且融会贯通自成一格，这期间所需要花费的时日久远，如颜真卿44岁时书写《多宝塔》到71岁才写《勤礼碑》此时方是颜体巅峰时期。
一、颜真卿《多宝塔》（局部）
二、颜真卿《勤礼碑》（局部）
总之，成为名流千古的书法家基本上是没有年轻的，他们可能在年轻时初露端倪，但是，其真正成熟的书风基本在晚年，如以上的颜真卿，还有明朝董其昌，也是临遍诸家到晚年融会贯通方才形成自家的风格刘芳百世。
大器晚成书法家在古代这种情况很少，因为古人从小就用毛笔写字，再加上科举考试对书法要求严格，所以古人的书法基础都不会很差。即使后来成为书家，原来有基础也就不能是大器晚成。
有的！写字就要慢慢来,要坚持，只要功夫深，铁棒磨成针。有时一连许多天写的字感觉没有效果，但你坚持下去了，突然一天你感觉进步了，这就是从量变到质变]。总之需要自己对于字一边写一边领悟。书法家大部都是大器晚成，有句话叫“活到老，学到老”就是这个意思。
作者你好，我认为历史上的书法家大多都是大器晚成的。
练书法，是一个累积的过程。
厚积薄发，坚持不断练习，越到后面越写得好。
大器晚成的书法家，我大概举例几位：盛荣桂，何华兴，吴运环等等，不再一一赘述。
难道中国的书法家都要大器晚成，非要年老以后方能涌现吗？
21世纪，随着互联网的普及，许多青年人不注重汉字的书写，生活中用电脑和手机敲字已是主流。
中国的书法艺术，在我们这一代的青年人中知音越来越少，写书法的更是寥寥无几。
再此呼吁，如果你真的热爱写书法，只需每天抽出部分时间，坚持不断地学习，提高自己的书法能力，终有一天能学有所成。
只要功夫深，铁杵也能磨成针，共勉♥️
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感觉学狂草的人少，狂草名家更少，什么原因呢？
当今书法恳定是进步的，这不用质疑。但有些的书法，不是写，而是在画，可以从起笔，行笔，转折，连带中得到印证，对照古人张旭，怀素的草书，再看今人林散之的草书，就会明白线条在书写中作用，这就是入木三分，风吹不倒的真啼，
草书是写出来的，不是画出来的，线条是草书的生命，是根，
我是练狂草的，我愿意用浅显易懂的文字回答这个问题，我叫吴海萍，我是中国书、画、易经等几家协会的会员、专家。
先说说狂草名家更少这个问题吧。
狂草之难，难在无法可法，因为好的狂草都是一边创作一边变化一边调整的，即使我背临了草圣张旭《古诗四贴》、《肚痛贴》、《心经》和怀素的《自叙贴》，创作的时候，我依旧觉得没有什么固定的模式可以模仿。
（上图吴海萍临摹草圣张旭的《古诗四贴》）
狂草之难，难在有张旭、怀素这2座不可逾越的高峰令人自惭形秽。很多人觉得写狂草就是信手乱写，记得草书符号就行，其实这是大错特错的。
狂草的关键在于字与字的借势，顺势，要自然流畅，又不浮躁，尤其忌讳漂浮恶俗，和装腔作势，笔画当连则练，不当连则要巧断，笔断意练，断比练更难。。。还要做到笔笔沉稳高古，于无法可法中寻求中规中矩。。。这个很难做到。
（上图吴海萍临摹怀素的《苦笋贴》）
然而学会了以上这一切都只是打基础，都只是为整个章法气韵服务。
草书最关键的是气韵，韵重于法。
由于狂草这样难，所以千百年来学狂草的人很少，学而有成的人凤毛麟角，千百年成为宗师级别的狂草大师只有4人：张旭、怀素、黄庭坚、***。。。严格的说主要是张旭怀素两人。余子皆不足论。。。
（上图为吴海萍临摹草圣张旭的《肚痛帖》）
明朝、清朝的王铎、祝枝山、徐渭、傅山等人狂草被今日吹捧的上了天，但是格调不高，都浮躁，都粗浅，都有写的群魔乱舞的感觉，都造作不自然。。。和癫狂二位草圣张旭一比，简直不堪入目。
至于当代的“草圣”林散之、于右任，还远远不如明朝清朝人写的好。
（上图为吴海萍临摹黄庭坚的《廉颇蔺相如传》）
最后再说说为什么学狂草的人少。
第一，由于学狂草难度极其大，光学草书符号就累死人， 学会了也是曲高和寡，没有人认识，更没有人夸你写的好。
第二，狂草是书法的最高境界，是一种极高的艺术，实用性不强，所以学的人就更少了。
（上图为吴海萍临摹***的《满江红》）
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